«Лекарство от здоровья», «Собачья жизнь», «Призрак в доспехах» и еще три фильма Алиса Таёжная оценивает новинки проката

Майор Мира (Скарлетт Йоханссон) — существо нового порядка: гибрид быстро восстанавливающегося робота и тонко чувствующего человека. У нее есть чувство справедливости, эмоции и интуиция, при этом она восстанавливается после каждой драки. Она живет в мегаполисе будущего, где реклама стала голограммами поверх небоскребов, а пьющие люди могут сделать апгрейд печени, чтобы веселиться ночь напролет, или улучшить зрение, заменив старомодные зрачки приборами ночного видения. Ее главные союзники — компаньон Бату (харизматичный Пилу Асбек), командир Арамаки (Такеши Китано, от каждого выстрела которого улыбается сердце) и доктор Уэлет (Жюльет Бинош, которая в этой роли внезапно хороша, хоть она и не актриса блокбастеров). Задача Миры — ликвидировать опасных преступников, но после одной из диверсий она начинает видеть галлюцинации, а соединяясь с убитым ею роботом, попадает в собственный кошмар. Мира начинает подозревать, что история, которую ей рассказывали — будто бы врачи ее спасли, пересадив мозг убитой террористами девушки в тело робота, — не совсем правда, но коллеги не торопятся подтвердить ее догадки.

«Призрак в доспехах» — одна из главных японских аниме-франшиз, сформировавшая 90-е в той же степени, что и «Матрица» с «Пятым элементом». Новый фильм Руперта Сандерса (режиссера «Белоснежки и охотника») делает реверансы этим соседям по жанру, но главное — первую половину фильма практически не отступает от аниме-раскадровки классики 1995 года: канонические сцены драки в воде и полета с небоскреба, бои с танком-пауком и неоновый Токио — все воспроизведено здесь с точностью. Сандерс явно отнесся к оригиналу как к буквальному пособию: «ремейк» — самое подходящее слово для его фильма. Однако сюжетные повороты ближе к концу не повторяют известную развязку, а берут понемногу из разных частей вселенной «Призрака в доспехах». Неоспоримый плюс и большая редкость — второстепенные герои здесь быстро запоминаются и сильно превосходят боевую силу из рядовых франшиз (на ум приходит мир «Вспомнить все» — такой же самостоятельный и осязаемый), а цветовая гамма от черно-сине-серого Дэвида Финчера переходит к «Спиди Гонщику» Вачовски, особенно когда мы говорим о неоновом городе будущего, списанного с «Бегущего по лезвию». Главная задача режиссера была в целом не предать и не облажаться, и здесь по большому счету не случилось ни первого, ни второго. Фильм невероятно красив и смотрится на одном дыхании, а разнокалиберный каст работает как одна машина (чего, например, нельзя было сказать о последних «Звездных войнах», где чуть ли не каждый герой тянул одеяло на себя).

Но есть два серьезных недостатка, отделяющих «Призрака в доспехах» от своего первоисточника, ставшего кино на все времена. Скарлетт Йоханссон действительно смотрится в этом фильме как инопланетянка, и это не комплимент. После отстраненной и жестокой гостьи из будущего в «Побудь в моей шкуре», после адреналиновой «Люси» она здесь безучастна, холодна и при этом недостаточно робот — весь фильм она проходит как квест с лицом Черной вдовы: видимо, максимальное отстранение — единственный актерский метод Йоханссон в приносящих ей миллионы франшизах. И дело даже не в европейском типаже, против которого выступали многие фанаты «Призрака в доспехах», а в ее показательном равнодушии к собственной героине. Другая явная проблема фильма — в развязке и последних нескольких минутах не обошлось без проповеди и фабричного финала про победу добра над злом. Но учитывая противоречивую природу Майора и безумный романтический финал в «Призраке» 1995 года, делать из нее нового Борна — слишком плоское решение. Все это, однако, — впечатления человека, далекого от аниме: одержимые фанаты, знающие оригинал и азиатские сиквелы наизусть, найдут десятки спорных нюансов.

«Лекарство от здоровья»

A Cure for Wellness

Режиссер: Гор Вербински

В ролях: Дейн ДеХаан, Миа Гот, Джейсон Айзекс

«Остров проклятых» встречает «Волшебную гору» в исполнении Гора Вербински

Молодой человек на важной работе с Уолл-стрит (Дейн ДеХаан) приезжает в Швейцарию, чтобы вызволить своего босса из санатория. Тот уехал на воды, исчез из виду, и теперь перед компанией стоит проблема — как добыть несколько подписей управляющего перед слиянием. В санатории говорят по-немецки, пожилые пенсионеры в белых халатах играют в крокет и занимаются цигуном, и приехавший Локхарт — самый молодой среди постояльцев. Замок на горе, окруженный лесом, окутан кровавой тайной 200-летней давности, и когда главный герой попробует уехать через ворота с двумя сплетенными угрями на решетке, олень бросится ему под машину. Со сломанной ногой он останется в больницей на несколько дней, где ему будут навязчиво предлагать целебную воду. Герой потеряет счет дням, найдет своего босса в добром здравии и странную босую девочку на велосипеде (Миа Гот), которая так отличается от всех людей, живущих в этом стерильном и пугающем месте. Пока персонал атлетического телосложения будет возить лежачих стариков по коридорам, новым пациентом заинтересуется местный главврач (Джейсон Айзекс) с проницательным взглядом и большими надеждами на добычу главного лекарства для человечества. Вокруг замка тем временем выживают хмурые люди с выражением гетто-изоляции на лице — они за что-то очень обижаются на богачей из санатория.

Новый фильм создателя «Пиратов Карибского моря» продается как кино визионера, но разгадка маячит с первого получаса фильма — и режиссер делает ужасную работу, разжевывая очевидные вещи вдогонку уже разогнавшемуся сюжету. «Лекарство от здоровья» может надолго отвадить от любого похода к врачу, пробудить страх стоматолога или полной ванны — он физиологичный и очень тонкий в визуальных эффектах. Дейн ДеХаан идеально подходит на роль трудоголика с синяками под глазами и родительской травмой, Миа Гот после «Нимфоманки» получила первую главную роль и страшно в ней хороша (для этой роли она очень долго плавала с угрями, превозмогая страх), доктор в исполнении Айзекса — такой же пугающий и одержимый водой, как другой его герой в сериале The OA. Фильм в тонах сливочного, зеленого и болезненно голубого снят со сплошным хромакеем, но это его в итоге не портит. А портят его последние полчаса, и особенно последние несколько кадров, в которых очень трудно увидеть задуманную вначале трансгрессию и опасность. Когда работники больницы в масонских капюшонах начинают вальсировать по залу, становится понятно, что роман Томаса Манна и великий фильм Скорсезе — скорее стилевые, чем смысловые отсылки для Вербински: он все еще человек, специализирующийся на чудовищах со слизистыми лицами из фильмов категории «Б». Как guilty pleasure и кэмп месяца это кино вполне засчитывается. И честно говоря, иногда такого очень не хватает.