"Ж.-Ф.Рамо. Звук света", оркестр MusicAeterna, дир. Теодор Курентзис, сол. Надежда Кучер

- при том что некоторое количество билетов формально не продано (от 6 до 9 тысяч; самые дорогие, что характерно, разошлись без остатка, это - не самые), зал забит под завязку, просто вдоль стен партера не полсотни страждущих стоят, как на предыдущем концерте, а "всего" десятка полтора - но сверху нависают гроздьями. Мы, по счастью, на сей раз сидели, и даже сравнительно близко, но не так близко, чтоб "видеть его лицо" - "мы видели его лицо!", с придыханием хвастались те, кто оказался еще ближе к божеству, а мне не надо было его лица, хватило их лиц, сияющих от счастья, и как же мало людям нужно для счастья, и как же дорого они готовы (в том числе и в прямом смысле дороговизны) за счастье платить!

Свет, конечно, скоро включили - какое же шоу без подсветки, а также и без подтанцовки? Потом еще неоднократно гасили, всячески экспериментировали с "пушками", в общем, разнообразили звук светом и всеми подручными (и заодно подножными - ходили, притопывали) средствами. К рампе попеременно приближались, в том числе со старинными инструментами, солисты - так-то достаточно было бы просто поднять музыкантов в оркестре, но у Курентзиса оркестр и без того стоит всегда, кроме номеров с солистами. Композиция, составленная из разномастных фрагментов, вероятно претендует на некую концептуальную целостность - возможно, стоило бы предупредить публику, что в паузах не надо хлопать (аудитория Курентзиса, может, и не больно подкована по мелочам, но вменяемая, если не велели хлопать - не будет; но, похоже, Курентзису любая овация на руку и по сердцу). Играют, допустим, отлично. Но в программе есть вокальные эпизоды, арии исполняет Надежда Кучер, проверенная, казалось бы, певица, незабываемая Медея четырехлетней давности -

- однако здесь она при любой попытке уходить "наверх" автоматически выпадала из тональности и местами откровенно фальшивила. То есть в случае с Моцартом-Бетховеном можно было как угодно относиться к пониманию Курентзисом материала, его манере и т.д., но уровень собственно "музицирования" он показывал отменный, а тут - ну конкретная и очевидная лажа, говоря о вокале, да и голоса Кучер на БЗК не хватало. С другой стороны, пой она громче - вышло бы еще хуже и совсем безвкусно. Подбор программы-то предполагает изысканность, чуть ли не "куртуазность", пусть и стилизованную, ироничную. Но, во-первых, я не понимаю, где для Курентзиса заканчивается ироническое "упражнение в стиле" и начинается непристойное самолюбование, не могу нащупать грань (то есть это не цирк в чистом виде, как Борислав Струлев какой-нибудь; но это и не музыка - уже, увы, не музыка); а во-вторых, ну вот какой смысл в барочном строе, в показушной демонстрации старинных инструментов и т.д. при явно постмодернистской дирижерской "трактовке" с уклоном в кроссовер, если не выражаться грубее? Аутентизм так аутентизм, шоу так шоу, а "два по цене одного". - или при такой цене в буквальном смысле слова именно такого и ждут?

Кстати, ждать опять пришлось полчаса с лишним - и на сей раз Курентзис обошелся без извинений и оправданий (но хотя бы и без поклепа на менее "звездных" и более "честных" коллег - перед ним выступала, с довольно интересной программой, между прочим, капелла им. Юрлова: Гендель, Бриттен. ), как будто так и надо; да и время сэкономил на никчемных объяснениях. Все равно среди жить не способных без музыки поклонников нашлись опоздавшие похлеще - а вот как и, главное, откуда можно опоздать при номинальном времени концерта 22.30 и почти сорокаминутной задержке?! Впрочем, количество стоящих по стенам после антракта увеличилось не столько за счет вновь пришедших, сколько за счет запланировавших преждевременный отход и занявших "зимние квартиры" для отступления - ведь до закрытия метро Курентзис опять не укладывался никак. Я тоже для себя еще на первом отделении решил, что дважды ради Курентзиса отправляться в "ночное" и приползать домой под утро - авантюра не самая увлекательная, одного раза мне хватило.

Зато уж пока он находился на сцене, скучать не пришлось - под финал первого отделения оркестр заиграл "танец африканских рабов" (из балета "Галантные Индии") и под него музыканты начали длинной вереницей в полутьме покидать сцену, имитируя что-то наподобие "прощальной симфонии" Гайдна, а вконец сошедшая с ума от восторга публика провожала их, хлопая в такт Рамо, и уже в фойе встречала ревом, какого не всякая рок-звезда удостоится. Возвращались на второе отделение так же - впотьмах, с фонариками. Единственная ария, которую я успел услышать, Кучер спела нормально. Солисты еще поиграли "при свечах" (кстати, открытого огня для провинциального демонизма не хватило.. электричество - компромисс), пока дирижер присел на подиум отдохнуть, церемонно отвернувшись, но порой обращая к музыкантам лик и что-то им походя указывая - то же зрелище предлагалось летом на Малере, но тогда Курентзис изображал, что устал прыгать, ему жарко (июль, духота, большой зал переполнен страшнее чем нынешние оба вечера). Но дело вкуса - есть же отклик, и есть спрос. Какую-то радость находит в том и сам Курентзис, так или иначе интересный, своеобычный музыкант - не берусь судить, но мой личный интерес при такой интенсивности его выступлений оказался удовлетворен без того, чтоб опять вываливаться из консерватории - теперь еще и под дождь! - среди ночи; покинул танцевальный партер не в числе первых, но так, чтоб на метро успеть.

Шел я словно через парковку, в которую превратились все окрестности Большой Никитской, уставленные - тротуары, велодорожки, клумбы. - такси и джипами в ожидании пассажиров: нашлось кому Рамо дослушать. Более терпеливые очевидцы сообщают, что танцы до упаду, грозя перерасти в свальный грех - до такого воодушевления, возбуждения довел почитателей Курентзис - продлились с четырьмя бисами (включая один "современный") опять до полвторого. На последнем бисе Кучер дирижировала оркестром, Курентзис бегал кругами и колотил в барабан, а народ хлопал в едином ритме с барабанщиком. Усталые, но довольные, не расходились еще долго.