"Постельные сцены" (художественный фильм)

Постельные сцены - это не то, что вы подумали. http://koteljnik.livejournal.com/367204.html#comments Ия Саввина "Сегодня многие будут писать о ней. Вспоминать и сетовать о невосполнимой потере. Посмотрите этот фильм. Он длится чуть больше часа.. В него поместилась целая жизнь. "

Постельные сцены (Кирилл Серебренников) [2005, драма]

Название: Постельные сцены Продолжительность: 70 мин. Жанр: Драма, Отечественные Год выхода: 2005 Производство: Россия Режиссер: Кирилл Серебренников В ролях: Ия Саввина, Ольга Хохлова, Марина Голуб, Наталья Коляканова, Александр Сирин, Андрей Заводюк, Юрий Макеев, Дмитрий Светус, Карен Бадалов Продюсер: Илья Хржановский, Александр Дулерайн, Дмитрий Троицкий, Илья Малкин Сценарий: Владимир Пресняков, Олег Пресняков Оператор: Сергей Астахов Монтаж: Алексей Береснев, Борис Таловеров Композитор: Олег Синкин Краткое описание: Сорокалетний неудачник, впавший в душевную кому. Его располневшая и не удовлетворенная жизнью жена. Их сын-солдат, который не умеет постоять за себя. Его сослуживец, которого не любят родители. Любовница сослуживца, которая платит молоденькому солдату за секс. Муж любовницы - гей.

Когда-то давно, в детстве, все они мечтали вырасти и найти свое счастье: настоящую любовь, одну на всю жизнь. Но сейчас они изменяют своим женам и мужьям. Потом мучаются и раскаиваются, и пытаются начать жить по-новому, не получается.

Интервью с актерами фильма Кирилла Серебренникова "Постельные сцены" 2005. сценарий братьев Пресняковых.

Немного "ню" не повредит Наш ответ "Декамерону"

Оксана ГАВРЮШЕНКО Кадр из фильма "Постельные сцены"

Кино на видео- и цифровых носителях становится заметным явлением в кинематографе. В техническом плане, как известно, производство удешевляется во много раз, а разнообразие и возможности ширятся. Неслучайно молодая генерация режиссеров все более тяготеет к этому, беспленочному, методу работы.

Любопытной новинкой последнего фестиваля "Киношок " была программа "Кино без кинопленки". Десять фильмов, собранных киноведом Сергеем Землянухиным, были очень разными - по стилю, жанру, способу художественного мышления авторов.

"Другой район" Александра Шейна и "Постельные сцены" Кирилла Серебренникова - эти два фильма входят в сериал "Список влюбленных РФ", снимающийся по заказу компании ТНТ. Проект представляли еще на Берлинском кинофестивале в нынешнем году, немало удивив многих российских журналистов таким выбором. Дело в том, что "Список влюбленных РФ" является своеобразным продолжением передачи Дмитрия Нагиева "Окна" и также посвящен "реальным" историям, якобы произошедшим с участниками популярного ток-шоу. Каждую серию снимает известный режиссер.

Кадр из фильма "Другой район"

К 42-минутной картине Шейна-младшего (дебютировавшего черной комедией "Смеситель") сценарий написал Иван Вырыпаев, автор знаменитой пьесы "Кислород". Что само по себе показательно. В фильме отметилась Александра Табакова (памятная по "Маленькой Вере"), еще раз продемонстрировавшая, что природу ее комедийного таланта кино напрасно не востребует в полном объеме.

В "Постельных сценах" Кирилла Серебренникова литературная основа принадлежит братьям Пресняковым, хорошо известным в театральном мире, равно как и сам режиссер. Все возмутители спокойствия остаются верны себе. Картина эпатирует и провоцирует намеренно. Постельные сцены - это не то, что вы подумали. 6 - 7 новелл, последовательно развивающихся на ложе и вокруг него, повествуют о тотальном недоверии человека к другому: мужчины к женщине, женщины к мужчине, матери к сыну, супругов, детей, родителей. Все мы являемся чьими-то родственниками и в тесном мире пересекаемся с родственниками других. Все друг друга обманывают, и истина эта стара как мир. Вся фишка Серебренникова на этот раз в том, что герой или героиня каждой новеллы, покидая одно кольцо сюжета, обязательно встречаются на новом витке, нередко в другом качестве. Сын (Александр Сирин) у постели больной матери (неузнаваемая Ия Саввина), в следующей сцене устало ругается с женой (Марина Голуб), у которой собственный сын в армии терпит измывательства "деда". Этот "дед" в свою очередь приходится сыном одному типу, который пытается переспать с героем А.Сирина, отца салаги. И так далее, в пересказе выглядит пошловато, смотрится же фильм с безусловной долей горького юмора и печали, которыми его снабдили незлые авторы. Кто-то уже назвал фильм Серебренникова нашим ответом "Декамерону". Неспроста каждая новелла выстраивается режиссером по-театральному дотошно. А что касается арго и специфики гомосексуальных и прочих отношений, то Серебренников сам недавно признавал: "Выйди на улицу и просто посмотри и послушай. Ты тоже всем этим овладеешь в совершенстве. Мне интересно наблюдать жизнь - любопытно, как она устроена. Я в детстве залезал на крышу своего дома, заасфальтированную, с высокими бордюрами, смотрел. Хотя я боялся высоты страшно. Но хотелось чего-то красивого, а из окна моей комнаты была видна только серая детская больница. Я надеялся красивое рассмотреть хотя бы с крыши. И еще смотрел в окна дома напротив. . Из моей комнаты я этого делать не мог: если выключить свет, родители заинтересуются, чем это я занимаюсь. А если включить - меня самого тоже видно. Люди в основном раздеваются уже в темноте. Но вот как они там ссорятся. Как сидят молча, смотрят телевизор часами, неподвижно. Это меня волновало". Безусловно, перевести и трансформировать детские, отчасти вуайеристские, впечатления "на цифру" ему удалось. --------------------------------------------------- flametongue - рецензии Когда-то давно Кирилл Серебренников вёл передачу «Другое кино», в котором предъявлял на суд зрителя ключевые артхаусные ленты. Теперь я знаю, насколько личными для него были все эти фильмы, — просто их присутствие в мире. Теперь я знаю, что в России тоже теплятся огоньки настоящего творчества и правдивого отношения к жизни.

Я видела «Изображая жертву» и «Юрьев день», но только в «Постельных сценах» я поняла, насколько Серебренников аутентичен и несгибаем в плане искусства. Он находит способ снять то, что ему действительно важно, и так, как его гению угодно. Несмотря на то, что российский кинематограф теперь каждый Новый год потчует зрителя новым блокбастером, Серебренников ваяет чуть ли не на ручной камере настоящие произведения.

Во-первых, фильм необычен своей художественной манерой — и пусть эпизодичность режиссёр позаимствовал у Запада (взять хоть того же Иньяритту), я ещё нигде не видела, чтобы камера так долго стояла на одном месте. Конечно, можно обвинить Серебренникова в театральности — но в этом вся соль картины. Словно режиссёр бросает сам себе вызов — как долго ты сможешь крутить колесо и при этом никуда не ехать? Зритель привык к экшену на экране — ну или хотя бы действию — а тут кроме кроватей ничего не показывают. Но лично у меня аж дух захватило — в наблюдении за душевными драмами, которые герои прячут среди смятых простыней.

Во-вторых, очень большое уважение вызывает стремление режиссёра показать российскую современную реальность такой, какая она есть. Это вам не гламурная оголивудченная «Жара» и не замкнуто-религиозный «Остров». Хотя, наверное, каждый видит мир по-своему… Московская золотая молодёжь не вынимает носа из собственных трусов от Dior, а верующие не видят ничего вокруг, кроме деревянного пола, о который бьются лбом в нескончаемых молитвах… Ну а мне — обычному городскому жителю — очень близка кочка зрения Серебренникова, с которой открывается вид разве что на старый гарнитур с родительским хрусталём и на соседние окна. Ну и главное место в нашей мелочной жизни занимает кровать — на ней видят сны, мирно спят, громко ругаются и занимаются сексом, зарождают новую жизнь и умирают. Браво.

Картина обладает необычайной внутренней стройностью и законченностью. Даже замкнутостью в какой-то степени, что производит гнетущий эффект. Очень грамотное использование детали в самом конце приводит зрителя к мысли, что так было, так есть и так будет всегда. И у подрастающего поколения будет ровным счётом такой же выбор между хурмой и мюсли.

Ну и слава богу, «Постельные сцены» обошлись без пошлостей. Это остроумная, глубокая, аутентично снятая картина о том, какой на самом деле ловушкой является жизнь. И кричащая в конце женщина — «Освободи меня!» — не даст об этом забыть.

При всём при этом фильм отнюдь не шедевр («Изображая жертву» подаёт куда больше надежд остаться в веках), но именно после него я поняла весь потенциал Серебренникова.

Но никуда от этого не деться. Смерть - это часть нашей жизни. Давно перестал бояться(собственной) смерти. А вот за близких всегда сердце всё равно болит. Наверное это отчасти эгоизм. Я просто не представляю себе, КАК я то останусь.

А фильм тяжёлый. И очень тяжёлая армейская сцена: "Мать плакала. Отцу.. отцу всё равно. Мать думала он что нибудь придумает. Придумает. Подскажет. А он иногда как в кому впадает, ничего не видит, ничего не понимает, отключён."

Тяжело.. И увы, это реальность жизни. Да и в целом фильм жизненный. Печально.